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数码相机器材详介

数码相机器材详介

1  -  80 楼是一些数码相机的相关常识
96 -  118楼是CANON A75评测
119 - 149楼是佳能公司出品的镜头
150 - 183楼CANON 20D单反相机以及配套镜头和闪光灯
255 - 270楼数码相机用滤镜

傻瓜机　35mm自动照相机 这种照相机是为了争夺业余摄影爱好者的市场而设计的，因为其操作简单而被称作“傻瓜相机“。它们使用计算机芯片尽可能自动地完成一切任务：自动从胶片暗盒的标记上“读取“胶片的感光速度，自动计算曝光量，自动聚焦影像，拍摄后自动将胶片卷到下一张。但是，在享用所有这些显赫功能的同时，却不得不忍受下列三种主要的限制：1）这种照相机不允许更换镜头，尽管它们很多都可能以装有变焦镜头为其自身的特点。2）这种照相机通过一玻璃取景窗进行聚焦，它往往并不能够显示出与记录在胶片上完全一样的影像。3）这种照相机只能提供很少或根本不提供人为控制聚焦或曝光的功能，它们只留下了很少一点创造性地控制影像的余地。

旁轴机 　35mm直视取景器照相机 这是35mm照相机最早的一种样式，它与1913年所设计的早期徕卡照相机原型几乎完全一样。与前面介绍的35mm自动照相机相似，直视取景照相机也是通过取景窗进行聚焦，它往往并不能够显示出与记录在胶片上完全一样的影像（这就是它与单镜头的反光照相机的区别，后者取景器中的影像与记录在胶片上的影像完全一样）。但是，与上述35mm自动照相机不同的是直视取景照相机可以更换镜头，并为人为创造性的控制聚焦和曝光提供了最大的限度。尽管这种照相机现在已经基本上被单镜头反光照相机所取代，但是出于某种原因仍然被一些专业人员所喜爱，这些原因会在下一课中进行介绍。
单反机 35mm单镜头反照相机 这是当今严肃摄影师广为使用的设备，直接通过镜头观察和聚焦影像是其重要的特征。有些单镜头反光照相机是全手动的，即必须由拍摄者转动调节盘和刻度盘来聚焦影像和设置曝光量；而另外的几乎是全自动的，比如图2.7中所示的美能达Maxxum照相机。这种类型的单镜头反光自动照相机解决了前面介绍的简单35mm照相机所涉及的问题：1）可以更换镜头，允许为每项工作选择适当的镜头。2）可以观看到与胶片上所记录的完全相同的影像，允许精确调整影像。3）通常还具有自动控制补偿的选择，允许为每幅画面都确定创造性的外观特征。

120机 英寸单镜头反光照相机 它类似于35mm单镜头反光照相机，但这种较大的单镜头反光照相机通常作用120卷片，并产生 英寸宽的底片。哈苏（Hasselblad，一种120单镜头反光照相机的商品名。）相机就曾被美国宇航员带到月球上使用。

双反120机 双镜头反光照相机 这种照相机具有两个镜头,上面的镜头用于取景和聚焦,下面的镜头用于拍摄.所用的胶片通常为120卷片,并生产相应的底片.20世纪30年代和40年代期间,禄莱被很多专业人员所喜爱.

中幅机或大幅机 机背取景照相机 通常用于照相馆（或摄影室）摄影，或者大而复杂的工业和建筑外景拍摄。机背取景照相机，大都使用4英寸×5英寸、5英寸×7英寸或8英寸×10英寸的散页片胶片，并被设计为安装在三脚架上使用。

2楼]：
生产厂商 缩写 英文全称 中文全称与效果
佳能 CANON S.S.C SUPER SPECTRA 超级光谱分光多层镀膜，1967-1971年开发
宾得 PANTAX GC GHOSTLESS COATING 抗鬼影镀膜，使影像更鲜明，锐利
腾龙 TAMRON BBAR MC BROAD BAND ANTI REFLECTION 宽域抗反射多层镀膜
富士珑 FUJIRON EBC ELECTRON BEAM COATING 电子束镀膜，1964-1972年开发，在真空镀膜时用高熔点的抗加热式蒸发在电子枪溶融下制成多达11层的多层镀膜
禄莱 ROLLEI HFT 特殊优质多层镀膜。专门使用在卡尔·蔡司接受OEM（定牌生产）的“ZEISS PLANAR HFT F3.5/2.8”镜头上。是由禄莱公司提供技术指定专门用在订牌镜头上的的特殊多层镀膜工艺，其特有效果是色彩凝重与画面空间感的表达方面略胜于原有卡尔·蔡司公司的传统T*超级多层镀膜工艺，近期对HFT镀膜技术又加以改进在新的“S-APOGON 38MM F2.6 HFT”镜头上，除采用多片高折射率光学玻璃及非球面镜片外，配合改进后的HFT镀膜，能再有提高光学特性，并减少了对光线的反射，避免色彩边缘流溢，保证了真实、自然的色彩还原
奥林巴斯OLYMPUS MC MULTI-LAYER COATING 多层镀膜
美能达、中国、俄罗斯 MC MULTI COATING 多层镀膜
史耐德 SCHNEIDER MRC 新发展抗刮划，抗结雾的全新镀膜技术
尼康 NIC NIKON SUPER INTEGRATED COATING 1971-1972年起 独自开发先进科技的多层加膜方式，可将镜片表面光线反射减到最少，使重像和色散减到无法识别的水平。NIC程序可确保组合有最适宜的结果，达到色彩平衡
美乐时 MINOX M* 新独有专利镀膜技术，所有镜片都有多层镀膜，镀膜数达到7层之多
尼康 NIKON P 新专利的高性能超级整体镀膜，合色彩还原更真实，有效抑制眩光与鬼影
宾德 PENTAX SMC SUPER MULI COATING 超级多层镀膜。1969年最早发展7层防反射膜SMC，光透射率达98.8%，1994-1997年全面推广
康泰时 CONTAX SMC SUPERMULTI-LAYER 超级多层镀膜
卡尔·蔡司 CARL·ZEISS T* 1972年独自发展的6-8层镀膜工艺，消除反差和色散，确保层次丰富、色彩还原准确，描写细腻而忠实，特有油润性
威达VIVITAR VMC VIVITAR MULTI COATING/VACWUM MULTI COATING 威达公司近期发展的真空多层镀膜技术
美能达 MINOLTA M MgF2+SbO2氟化镁加酸化锑组成特有双层绿色防反射消色差镀膜（限两个波长）早于1956年已采用
雅西卡 YASHICA COLOR 在福伦达名镜SKOPAR上加膜后改名COLOR-SKOPAR
莱佧 LEICA 独特的镀膜工艺呈中性，出色的高品位色彩还原性，众所周知
图丽、适马 SMC SUPER MULTI COATING 超级多层镀膜

[3楼]：
摄影镜头上的特殊标志：（主要功能、特殊功能和新技术的采用标识）

一、 各厂通用
缩写 英文全称及中文名称及解释
AF AUTO FOCUS 自动对焦功能的镜头
MF MANUAL FOCUS 手动功能对焦的镜头
IF INTERNAL FOUCS SYSTEM 内部移动对焦，由凸轮驱动镜组中部分透镜的轴向位移动调焦，轻便快捷，镜身不伸长，镜头不转动，方便使用偏振镜（PL/PLC）及渐变镜等滤镜。
∞ INFINITIVE 镜头距离标尺的末端都有∞标记，即“无限远”标志，指被摄体于最远距离时在胶片上最清晰的成像位置。许多变焦镜头，由于使用镜片较多，气温的高低会轻微影响到“无限远”的实际位置，故在∞后仍预留位置，以做补偿，并非装配误差。
/ FISHIEYE 超广角鱼眼镜头，指焦距8-15MM 视觉105°—180°的镜头，（Nathanlam注：通常有分为全幅或非全幅，非全幅在底片会呈现一个圆圈）
M MARCO/MAKRO(CLOSE-UP) 微距专用镜头，对远近距离都有良好的光学矫正，通常有0.5-1.0倍的放大（一倍相当于在底片有一比一的大小）
/ MINI ZOOM 小型变焦镜头
/ MIRROR/REFLEX 反射式镜头，焦距和光圈固定不可调，焦距从300-2000MM，光圈由F5.6-13.5。反射镜头特点是镜身长度短，轻，价廉，只是直径粗大，拍摄光点时呈现甜甜圈状。
N NEW 新一代改进型
S SUPER 超级、优质产品系列
SF SOFT FOCUS 柔焦镜头
TELE TELEPHOTO 长焦距镜头
/ AF POWER ZOOM 电动自动驱动对焦，电动变焦单反机用镜头。80年代早期各厂曾发展过该类镜头，由于体形庞大，耗电量大，并无后续产品而淡出市场。现只限在轻便型旁轴机内广泛使用。
/ II III IV…… 是罗马数字2、3、4……镜头所标是指第二、第三或第四次经改进的新产品。
AF/MF AUTO FOCUS/MANUAL FOCUS 自动对焦/手动对焦转换开关

[4楼]：
AD 异常色散 AnomalousDispersion 其用途是消除色散，主要用在中长焦镜头和部分广角变焦镜头中。 Minolta Tamron
AE 自动曝光 AutoExposure 表示能够实现光圈优先和手动设定的镜头类型
AF AF镜头 AutoFocus 此类镜头配合AF机身，可以实现AF；对于AF/MF卡口兼容的机身而言，AF镜头用在MF机身上，通常要丧失AF能力。 MinoltaNikonOlympusPentax
AF-I AF Nikkor // 内置马达的镜头 Nikon
AF-S AF-S镜头 AF-S 采用SWM马达的镜头。 Nikon
AI AI Nikkor // 自动指示(Auto indexing)镜头 Nikon
AIS AIS Nikkor // 支持快门优先的AI镜头 Nikon
APO APO镜头 Apochromatic 这些镜头采用复消色散设计和采用特殊低色散玻璃镜片，用于减少彩色像差，从而提高长焦镜头像质，改善反差和提高清晰度。 LeicaMinoltaSigma
AL 非球面镜片 Aspherical 在镜头设计中采用不是球面的镜片，可以减少镜片的数量，在降低重量和减小体积的同时，能提供更好的光学性能。非球面镜片一般用来解决广角和变焦镜头中的眩光和边缘变形等问题，在长焦镜头中也能提高光学素质。 CanonPentax
AS 非球面镜片 Aspherical 同ASP Tokina
ASL 非球面镜片 Aspherical 同ASP Tamron
ASP 非球面镜片 Aspherical 在镜头设计中采用不是球面的镜片，可以减少镜片的数量，在降低重量和减小体积的同时，能提供更好的光学性能。非球面镜片一般用来解决广角和变焦镜头中的眩光和边缘变形等问题，在长焦镜头中也能提高光学素质。 MinoltaNikonSigmaTamron
AT-X 高级镜头 AdvancedTechnology-Xtra Tokina生产的大口径专业镜头，特点是镜头前端有红色或者金色环 Tokina
BBAR 宽频带抗反射多层镀膜 Broad-BandAnti Reflection Tamron镜头的镀膜技术 Tamron
CF Micro 全程微距 continuefocus micro 所有焦距段直接调焦到微距 　
CIR 圆形光圈 Circular 通常采用7或者9片叶片。 在最大光圈收缩1.5档时，依然能够保持完美的圆形，这样可以形成平滑的背景虚化效果，使背景散焦得很自然。 Minolta
CRC 近距矫正系统 Close RangeCorrection 同浮动系统。 Nikon
D 距离信息 Distance 可以将拍摄距离参数传递到机身; Nikon机身可以实现3D矩阵测光和闪光控制。 Minolta机身可以实现带距离参数的闪光控制。 Minolta Nikon
DC 散焦控制 Defocus-imageControl Nikon
DF 双调焦 Dual Focus 这类镜头在AF时，调焦环不转动；在MF时，阻尼适中，所以握持性能很好。 Sigma
DG 数码类 DigitalGroup 焦距段适合数码SLR使用的镜头。 Sigma
Di 数码镜头 DigitallyIntegrated Tamron生产的综合考虑数码摄影用的镜头 Tamron
DL 豪华 DeLuxe 尽管其售架适中，但DL镜头是全功能镜头。如同其他的Sigma镜头一样，配备专用的遮光罩，具有半档光圈、手动光圈设定、景深指示、距离指示、红外矫正指示等。 Sigma
DO 衍射光学 DiffractiveOptical 多层衍射光学镜片同时具有萤石和非球面镜片的特性。 Canon
DX DX系列镜头 // Nikon生产的专门为DSLR使用的APS画幅的镜头 Nikon
EBC 电子束镀膜 ElectronicBeam Coatinig Fuji镜头的一种镀膜技术 Fujifilm
ED 超低色散 Extra-LowDispersion 作用类似APO镜头 Nikon Pentax
EF 电子卡口 ElectronicFocusing 配合Canon EOS系列照相机使用的AF镜头 Canon
EMD 电磁光阑 ElectromagneticDiaphragm 电子控制开放/收缩的光圈 Canon
EX 优秀 EXcellence 属于专业类镜头，特征是镜筒为EX涂层和有EX的标记。 Sigma
Fisheye 鱼眼镜头 Fisheye 　
Float 浮动 FloatingSystem 一种镜头设计方法。在近距离拍摄时，采取浮动设计的镜片会对近距离的像差进行补偿，以获得更优良的像质。 Canon

[5楼]：
什么是标准镜头、广角镜头和远摄镜头

　　 在上两页的照片中,20mm镜头拍摄的照片与400mm镜头拍摄的照片相比较有什么区别呢?很显然,20mm镜头在画面区域所捕捉的场景范围更大,产生了所谓广角景观.而另一方面,400 mm镜头得到的却是一小部分场景的远摄景观.
　　那么,50mm镜头拍摄的照片又如何呢?不难看出,其结果既不是特别的广角,也不是特别的远视,这就是所谓的标准景观;称为标准的原因是因为拍摄时的水平视角就是人们观察周围世界时的视场.换句话说,人们观看一个场景时所能清晰看到的区域与标准镜头所得到的大致上是一样的.覆盖更大视场的镜头就被称为广角镜头,集中在较窄视场的镜头则被通俗地称为远摄镜头.
　　50mm镜头对于所有的照相机都是标准镜头吗?不是的.标准镜头对于一架照相机是否标准,取决于照相机中所使用的胶片大小,底片越大,产生覆盖“标准“视场的影像所需要的镜头焦距越长.对于35mm胶片,50mm左右的镜头都被认为是标准镜头.
　　所谓“标准“镜头与不同胶片尺寸的对应关系如下.

胶片尺寸 标准镜头的焦距
35mm 50mm
6CM*6CM 75mm （Nathan改）
4英寸×5英寸 150mm
8英寸×10英寸 300mm

　　我们在这里所提供的只是近似的数字.例如,对一35mm胶片,通常认为40-60mm之间的任何镜头都是标准镜头.对于其他尺寸的胶片也是如此,近似等于上面所列出焦距的镜头都可以认为是标准镜头.
　　对于给定的胶片尺寸确定其标准镜头的另外一种方法就是测量画幅的对角线尺寸.35mm画幅的对角线大约为50mm长,因此这种胶片的标准镜头焦距大约就50 mm.对于其他的胶片,也是如此.上两页的照片都是使用35mm照相机拍摄的.因此,在这一系列镜头中,50mm镜头是标准的;20mm和35mm镜头是广角镜头,而105mm、135mm、200mm和400mm镜头则是长镜头或远摄镜头。
　　如果这一系列相同焦距的镜头用在 英寸× 英寸照相机上，得到的结果又会有所不同，因为对于 英寸× 照相机，75mm左右的镜头才是“标准“的。我们应该记住的要点是，不管胶片尺寸如何，镜头的焦距越短（广角镜头），视场就会越宽；焦距越长（长镜头或远摄镜头），视场就会越窄。
　　最后一点，大多数镜头都具有固定的焦距。不管把50mm镜头安装在什么照相机上，其焦距都是50mm。如果想获得被摄体的更大影像，而又不能通过移动进一步接近被摄体，那么应该怎么办呢？如果你的照相机可以更换镜头，则只需取下50mm镜头并换上一只镜头，比方说，迅速地换上一只200mm镜头，此时即可在胶片上得到较大的影像。
　　与此相反，如果你想捕捉到更宽阔的视场，则只需要安装上28mm镜头并拍摄一张广角照片。

[6楼]：
我们已经下过定义,焦距就是聚焦于无穷远时镜头的中心点到胶片平面间的距离.这也就是在暗示镜头筒的长度与焦距的长度必须是差不多相等的,也就是说,100mm镜头差不多就是100mm长,400mm镜头大约就是400mm长.但是,如果测量任何一只较长的镜头,或许会发现它们往往都比标准的焦距短.例如,典型的400mm镜头并不是16英寸长,其长度往往都不会超过10英寸.
　　这怎么可能呢?因为特殊的透镜单元能够放大影像,所以可以把较长焦距的镜头制作在较短的镜头筒里;这样的镜头在技术上称为远摄镜头.而同焦距一样长的镜头叫做长焦镜头.由于大多数称镜头都是远摄镜头结构的,所以“远摄镜头“这一术语非常流行(有时属于误用),几乎成为了所有比“标准“焦距长的镜头的代名词.
　　当你准备购买一只镜头作为远摄镜头时,应该选择多长焦距的呢?或许没有比最长筒的镜头更能吸引站在照相器材商店橱窗前的热心业余爱好者了.可是,你究竟能够有多少机会使用400mm或更长焦距的镜头呢?除非你专门从事的工作常常需要从远处拍摄特写镜头,比如拍摄野生动物或某些体育项目,否则不会有什么使用机会.
　　此外,长镜头还具有某些缺点.

　　长镜头有什么缺点
　　首先,质量上乘的长镜头价格昂贵.
　　其次,长镜头往往又大又笨重,在你整天背着它到处转之后,就会有切身体会.
　　第三,镜头的焦距越长,照相机就必须把握得越稳定,以避免影像模糊.经验准则是只有当快门速度至少等于镜头焦距毫米数的倒数时才能够手持镜头进行拍摄.也就是说,当快门速度低于1/100秒时就不能手持100mm镜头拍摄,低于1/1500秒时就不能手持500mm镜头拍摄等等.在下一课中还会讲到.为了确保得到锐利的影像,我们推荐设置更高的快门速度.我们推荐的设置值是镜头焦距的“两倍“.也就是说,当快门速度低于1/200秒时就不能手持100mm镜头拍摄,低于1/1000秒时就不能手持500mm镜头拍摄.因此,对于大多数远摄镜头的拍摄工作都需用要使用三脚架.这样,你不仅仅要背着那只长镜头,而且还要扛着三脚架.
　　第四,不管长镜头的光学系统多么完美,拍摄远处的物体时,影像总是处于充满尘埃、阴霾和热折射的大气环境中。只有在非常罕见的清澈空气中，才能获得特别清晰的远摄影像。
　　我们建议在练习的这个阶段，除了照相机上已经配备的镜头之外，不必再购买任何镜头。以后成为“高手“时，可以考虑较长焦距的镜头。即使在那时，除非对超长镜头具有特殊的需求，并且资金也不成问题，否则我们建议不要考虑超过200mm的任何镜头。 如果偶尔需要超长镜头，可以考虑添置一只远摄增距镜。

8楼]：
什么是远摄增距镜
　　远摄增距镜也称远摄变距镜，它是一个安装在镜头和照相机机身之间的光学附件。它可以放大影像。
　　远摄增距镜具有不同的放大量。一只2×远摄增距镜能够使影像的大小加倍，也就是说，安装它以后可以使镜头的焦距有效地加倍。如果把远摄增距镜附加在50mm镜头上，得到的影像会和100mm镜头所拍摄影像大小一样；如果把它装在200mm镜头上，就会得到400mm镜头产生的影像大小等等。
　　一只3×远摄增距镜可以使影像大小的增至三倍.它可以有效地把50mm镜头转换成150mm镜头,把200mm 镜头转换成600mm镜头.
　　大多数远摄增距镜都相当小并且价格适中因此首先解决了我们曾提到的远摄镜头的两个问题--昂贵和笨重.那么,为什么不是每个人都跑去购买一只增距镜来替代笨重而昂贵的远摄镜头呢?原因是增距镜损失了原本能够得到的影像质量;也就是说,影像不如相同焦距同等质量远摄镜头所能得到的影像那么清晰.
　　但是,不要失望,远摄增距镜的水平每年都在提高.几年前的产品还缺乏清晰成像所必需的 高级光学系统,今天的远摄增距镜已经相当高质量的多单元透镜结构为其特征.因此,使用高质量的现代远摄增距镜所损失的影像质量已经比过去小得多了.所以,你可以根据价格和便利方面的优点,决定是否在可接受的影像质量方面作出有限的让步.尽管我们在纽约摄影学院告诫只要可能,就要锲而不舍地追求最完美的影像质量;但是我们也承认,有时摄影者们也不得不面对现实.
　　有关使用远摄增距镜的一点补充:在第二单元详细研究过曝光后,我们将会了解到远摄增距镜能够减少到达胶片量.如果使用的是通过镜头式测光表,即大多数单镜头反光照相机中所常见的测光表类型的话,那么就不必进行曝光补偿.因为,测光表已经自动考虑了减少的光量.如果使用的是通过镜头测光的照相机的“自动曝光模式“,道理也是一样的.但是,如果使用的是单独的测光表,比如手持式测光表,那么就必须对损失的光线进行补偿,补偿量如下:对于2×远摄增距镜,开大两挡光圈,对于3×远摄增距镜,开大三挡光圈.依此类推.
　　再次强调:如果使用通过镜头式测光表,不必进行曝光补偿,它会进行自动调整.请切记!

[10楼]：
GT镜头
gt镜头是指美能达独特设计的多片多组配合巧妙的镜头组件，镜头镜片使用高档低色散光学玻璃，其中包含多枚模铸成型非球面镜片等等。也就是说美能达的 g 系列高档专业传统相机（银盐相机）使用的镜头称为af镜头，而美能达将生产 g 系列镜头的工艺技术应用于数码相机的设计生产中，所生产出的产品就称为 gt 镜头。

什么是变焦
镜头的另一个重点在变焦能力，所谓的变焦能力包括光学变焦(optical zoom)与数码变焦(digital zoom)两种。两者虽然都有有助于望远拍摄时放大远方物体，但是只有光学变焦可以支持图像主体成像后，增加更多的像素，让主体不但变大，同时也相对更清晰。通常变焦倍数大者越适合用于望远拍摄。光学变焦同传统相机设计一样，取决于镜头的焦距，所以分辨率及画质不会改变。数码变焦只能将原先的图像尺寸裁小，让图像在lcd屏幕上变得比较大，但并不会有助于使细节更清晰。因此购买数码相机时，我们往往建议大家留意光学变焦的倍数。目前中端相机普遍都有3倍左右的光学变焦，不过也有具超长变焦功能的产品，例如10倍光学变焦的机种。

数字变焦
即digital zoom，实际上是画面的电子放大，把原来ccd影像感应器上的一部份像素使用\“插值\“处理手段做放大,将ccd影像感应器上的像素用插值算法将画面放大到整个画面。通过数码变焦，拍摄的景物放大了，但它的清晰度会有一定程度的下降，有点像vcd或dvd中的zoom功能,所以数码变焦并没有太大的实际意义。目前数码相机的数码变焦一般在6倍左右，摄像机的数码变焦在44倍-600倍左右，实际使用中有40倍就足够了。如果变焦倍数不够，我们可以在镜头前加一增倍镜。如果拍摄的视角小，可以相应的加一广角镜。

ttl测光
即ttl light measuring。通过镜头测量通光量，与滤光镜的曝光，光圈焦距等参数无关。测光方式分为平均，局部，中央重点测光等。任何一种测光方法都大同小异，但像逆光这种照明法，被摄体的明暗反差出现极度的不同，或者是像显微摄影等方法，会出现不同的差别。

ISO感光值
iso感光值是传统相机底片对光线反应的敏感程度测量值，通常以iso 数码表示，数码越大表示感旋光性越强，常用的表示方法有iso 100 、400 、1000等，一般而言， 感光度越高，底片的颗粒越粗，放大后的效果较差，而数码相机为也套用此iso值来标示测光系统所采用的曝光，基准iso越低，所需曝光量越高。

单反相机
单反就是指单镜头反光,即slr（single lens reflex）。在这种系统中，反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像。单镜头反光照相机的构造图中可以看到，光线透过镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过接目镜和五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景物。拍摄时，当按下快门钮，反光镜便会往上弹起，软片前面的快门幕帘便同时打开，通过镜头的光线（影像）便投影到软片上使胶片感光，尔后反光镜便立即恢复原状，观景窗中再次可以看到影像。单镜头反光相机的这种构造，确定了它是完全透过镜头对焦拍摄的，它能使观景窗中所看到的影像和胶片上永远一样，它的取景范围和实际拍摄范围基本上一致，消除了旁轴平视取景照相机的视差现象，从学习摄影的角度来看，十分有利于直观地取景构图。 单镜头反光相机还有一个很大的特点就是可以交换不同规格的镜头。

白平衡
即white balance。物体颜色会因投射光线颜色产生改变，在不同光线的场合下拍摄出的照片会有不同的色温。例如以钨丝灯(电灯泡)照明的环境拍出的照片可能偏黄，一般来说，ccd没有办法像人眼一样会自动修正光线的改变。所以通过白平衡的修正，它会按目前画像中图像特质，立即调整整个图像红绿蓝三色的强度，以修正外部光线所造成的误差。有些相机除了设计自动白平衡或特定色温白平衡功能外，也提供手动白平衡调整。

光圈
光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。表达光圈大小我们是用f值。
光圈f值 = 镜头的焦距 / 镜头口径的直径
从以上的公式可知要达到相同的光圈f值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。完整的光圈值系列如下:
f1， f1。4， f2， f2。8， f4， f5。6， f8， f11， f16， f22， f32， f44， f64
这里值得一题的是光圈f值愈小，在同一单位时间内的进光量便愈多，而且上一级的进光量刚是下一级的一倍，例如光圈从f8调整到f5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。对于消费型数码相机而言，光圈f值常常介于f2.8 - f16。，此外许多数码相机在调整光圈时，可以做1/3级的调整。

光圈及快门优先
进阶级以上的数码相机除了提供全自动(auto)模式，通常还会有光圈优先(aperture priority)、快门优先(shutter priority)两种选项，让你在某些场合可以先决定某光圈值或某快门值，然后分别搭配适合的快门或光圈，以呈现画面不同的景深(锐利度)或效果。

焦距
如果你在相机的英文规格书上看过\“f =\“，那么后面接的数码通常就是它的焦长，即焦距长度。如
\“f=8-24mm，38-115mm(35mm equivalent)\“，就是指这台相机的焦距长度为8-24mm，同时对角线的视角换算后相当于传统35mm相机的38-115mm焦长。一般而言，35mm相机的标准镜头焦长约是28-70mm，因此如果焦长高于70mm就代表支持望远效果，若是低于28mm就表示有广角拍摄能力。
\“可对焦范围\“则是焦长的延伸，通常分为一般拍摄距离与近拍距离，相机的一般拍摄距离通常都标示为\“从某公分到无限远\“，而进阶级设计的产品则往往还会提供近距离拍摄功能(macro)，以弥补一般拍摄模式下无法对焦的问题。有些相机就非常强调具有支持1公分近拍的神奇能力，适合用来拍摄精细的物体。

景深
在进行拍摄时，调节相机镜头，使距离相机一定距离的景物清晰成像的过程，叫做对焦，那个景物所在的点，称为对焦点，因为\“清晰\“并不是一种绝对的概念，所以，对焦点前（*近相机）、后一定距离内的景物的成像都可以是清晰的，这个前后范围的总和，就叫做景深，意思是只要在这个范围之内的景物，都能清楚地拍摄到。景深的大小，首先与镜头焦距有关，焦距长的镜头，景深小，焦距短的镜头景深大。其次，景深与光圈有关，光圈越小（数值越大，例如f16的光圈比f11的光圈小），景深就越大；光圈越大（数值越小，例如f2.8的光圈大于f5.6）景深就越小。其次，前景深小于后后景深，也就是说，精确对焦之后，对焦点前面只有很短一点距离内的景物能清晰成像，而对焦点后面很长一段距离内的景物，都是清晰的。

曝光补偿
曝光补偿可以看成对光圈和快门的组合进行调整，用来调节照片的曝光度（亮度）。曝光度由光圈和快门共同决定，光圈越大、快门越慢，照片也就越亮。全自动DC不能手工调节光圈和快门值，但可以通过调节曝光补偿来调节曝光度。不过，新的光圈和快门组合是由相机来决定的。比如在光圈为F3.2, 快门为1/60秒时，如果曝光补偿+1/3EV，则结果可能是光圈变为F2.8, 快门为1/60秒；也可能是光圈为F3.2，快门变为1/45秒。这是由相机来决定的。

曝光补偿主要用于当相机自动测光不准确导致曝光估算不准确时，增加/减少曝光量。比如有些烈日下的照片拍的像阴天，就是由于曝光不足引起的，此时可以增加曝光补偿；有些照片拍的过亮，白花花一片，是因为曝光过渡，可以减少曝光补偿。

曝光补偿使用的时机。
1。当DC半按快门的时候会显示光圈和快门值。此时可以根据经验来判断这样的光圈和快门是否合适，若不合适就采用曝光补偿。
2。当拍完照片通过LCD查看，根据经验来判断曝光是否合适，若不合适就采用曝光补偿重新拍摄。

需要指出的是，在带有手动功能的DC上，全手动档是没有曝光补偿的。因为此时快门和光圈都可以指定，它们的组合值自然也就固定了。曝光补偿只适用于需要相机确定光圈/快门的场合

DC的测光原理及其应用详解
原理篇：

    我们能用相机给周围的人或景物拍照的原理是，光线照射在物体的表面，然后由物体表面反射到相机里，接下来相机内部的测光机构就会根据进入的光线做出相应提示，最后对光圈和快门加以调整，使用者就能够拍摄出曝光准确的照片。而有些朋友拍出的照片，出现主体部分细节表现不佳或明暗度与现实情况相差较大，这就是由于曝光控制不适当所造成的。测光也就是相机对所拍摄物体亮度的测量，以得到正确的曝光，所以首先要弄清楚测光的原理。

1、和测光相关的几个概念：

    首先是曝光，曝光就是胶卷或者数码感光部件（CCD等）接受从镜头进光来形成影像。我们在照相的时候，如果照片中的景物过亮，而且亮的部分没有层次或细节，这就是曝光过度（过曝）；反之，照片较黑暗，无法真实反映景物的色泽，就是曝光不足。那如何才能得到正确的曝光？正确曝光是相对的，在同样的光照条件下，物体的浅色部分和深色部分的反光度不同，要用胶片（数码相机的CCD等电子感光器件）正确的表现出物体，针对浅色和深色部分的曝光量也是不一致的。也就是说，在同一拍摄取景范围内，只要物体表面的反光度不同，必然有部分曝光不足或曝光过度。所以在这样情况下，只要我们想要表现的主体曝光正确，这张照片就可以说是曝光正确。

[font=Verdana]现在的相机基本上都有自动测光功能，在大多数情况下都能让我们拍摄到曝光合适的照片。但在某些情况下，也会出现曝光让人不满意的片子。往往是我们人眼能够看到的景物，拍出照片后，差距会非常大。这是什么原因呢？

    那我们还要了解一个概念：感光宽容度。从最明亮到最黑暗，假设人眼能够看到以下范围（见图），那么胶片（或CCD等电子感光器件）所能表现的远比人眼看到的范围小的多，而这个有限的范围就是感光宽容度。了解这个概念之后，我们就不难了解，为什么在逆光的条件下，人眼能看清背光的建筑物（暗）以及耀眼的天空云彩（明）。而一旦拍摄出来，要么就是云彩颜色绚烂而建筑物变成了黑糊糊的剪影，要么就是建筑物色彩细节清楚而原本美丽的云彩却成了白色的一片。不过我们要明白一点，那就是人眼的感光宽容度比胶片要高很多，而胶片的感光宽容度要比数码相机的ccd高出很多！所以，当我们用数码相机拍出来的照片跟我们看到效果的不一样时，先不要把你的相机往地上扔——原谅它吧！毕竟，这是使用ccd感光的数码相机而已，而不是拥有先进生物感光系统的人眼！[/font]

测光

    所谓的测光，就是相机根据入射光线的条件自动确定曝光量。测光原理其实很简单，就是假设所测光区域的反光率均为18%来给出光圈快门组合参数。18％这个数值来源是根据自然景物中中间调（灰色调）的反光表现而定，一般白色表面可以反射近 90％的光线。标准灰卡是一张（8X10英吋）的卡片，将这张灰卡放置于主景同一测光处，则所得之测光区域的整体反光率就是18%，之后按相机测光所给出的光圈快门组合去拍摄，得到的照片就会是准确之曝光。

如果测光区域的整体反光率大于18%，例如对着一张白纸测光，按相机自动测光所给出的光圈快门组合去拍摄，得到的照片会是曝光不足的情形，白纸会在照片上看来是灰纸。所以，拍摄反光率大于18%的场景，需要增加 EV 曝光补偿值。同理，如果测光区域的整体反光率低于18%，例如对着一张黑纸测光，则得到的照片将会是过曝，黑纸也会被拍成灰纸（深灰）。所以，拍摄反光率低于18%的场景，需要减少曝光。

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测光原理上分可分两种：

    入射式和反射式。入射式是测量照射到相机上的光线的亮度来确定曝光组合（即快门和光圈组合），这是一种简单粗略的控制，多用于低档相机。反射式是测量被摄物体的实际亮度，也就是成像的亮度来确定曝光组合，这是比较理想的一种方式。

    数码相机的中心重点与点测光方式与传统相机的原理是一样的，当使用不同的测光模式时，在 LCD屏上也会有相应大小不同的目标指示框显示，引导使用者正确测光。多区域测光是一个常用的方式，而数码相机的区域比先进的专业单反机还多，因为数码相机的 CCD 本身就是一个极大的测光组件。如卡西欧的qv4000就是采取64区多区域测光方式。

中央重点测光 Center-weighted averaging
　　

　　最广为采用一种测光模式，也是很多相机厂商内定之测光模式之一。这个模式是考虑到一般摄影者大多习惯将对焦部位置于画面中间，因此负责测光的感光原件，会根据来自画面中央某一比例的测光值，搭配另外一搜集画面中央以外的测光数据，经过 CPU 对数值加权平均之后的比例，取得到拍摄的建议测光数据。以 Nikon 系列的相机来说，其著名的中央重点测光模式，以中央部位占75％（范围依照各种相机厂牌的不同而有所差异），其余占了25％逐渐延伸至边缘。在一般正常拍摄条件下，中央重点测光是一种非常实用的测光模式，但如果画面主题不在中央或是逆光拍摄，中央重点测光就不适用了。

点测光 SPOT
　　

　　为了克服中央平均测光的不足之处，厂商研发出此种点（SPOT）测光模式（1～3％），来避免逆光状态下对主体测光的影响；点测光的范围是以观景窗中央的一极小范围区域作为曝光基准点，根据这个区域测得的光线，作为曝光数据。这是一种相当准确的测光方式，但对于新手来说，怎样去区别一个测光点，变成了一个需要学习的技巧，错误的测光点所拍出来的画面不是Under 就是 Over，造成严重的曝光误差。由于点测光技巧，还可以用在日益盛行的数字相机『Macro 微距拍摄』上，因此初学者必须尽力学好这种测光方式，初步可以选则主景中的中间调来作为测光基准点。

分割测光（或称平均测光、多点测光） Multi-Pattern

    这种测光方式属于近代新开发的技术，约在 15 年前 Nikon 率先开发这种独特的分割测光功能，其与中央重点测光之最大不同点，便是它将画面分割成数个区域，各自独立运算后再统合整理，取得一个完整曝光值。早期的 Nikon 机种将测光区域分割成八大块，各自独立运算每个测光区所得的数值，并由相机内建的数据库来作曝光值的统合与判断。剔除画面中的边界值，例如OVER的部位，所求得的曝光值，不但具有准确的效果，而且带动新一代相机自动化之发展。目前，Nikon 不管是传统相机或是数字相机多配备有 256区域分割测光功能，其它厂牌如： Canon、Minolta 也有类似的设计，不过相机内建之数据库与处理能力不同罢了。也就是说，分割测光的准确性，不仅在于所属的硬件能力，还在于背后的数据库大小与辨别能力。

Nikon 为求曝光准确度，在构建数据库时拍摄了近万张照片后，分析归纳其曝光数值，作为数据库判断的依据。经过使用者的验证，这种模式适合用于拍摄风景、团体照片等，实际上也是众多业余，甚至是专业摄影师于平时使用得最多的一种模式，特别是在拍摄顺光、前侧光，或者大面积亮度均匀的场景时最为有效。尼康费尽心机的新产品，它是后期所有相机的楷模，尽管这款相机技术尚不成熟生命相当短，但是，紧接着的AF时代，把测光全面提到区域式的时代。在这一时代，由于电脑的介入，测光的区域也越变越多，而且在测光中引入了距离和色彩的判断，这是一个非常了不起的进步，也是一个非常了不起的商业噱头。不管怎么说在测光中加入色彩信息，可以避免现代相机中测光光敏组件的对蓝光和紫外线过于敏感的毛病，对于大面积单色块的场景测光有所帮助。
现实的测光情况就没有那么单纯，复杂的自然界光影，光线和色彩等，往往会干扰测光的准确性。甚至，什么时候选择中央重点、点和分割测光？到最后都要依靠拍摄者自己去累积经验来判断。掌握测光基本原理和所用相机测光模式的区域范围、透过比较了解和实际操作对主景的拍摄比较能准确判断。所以，如何才能做到熟练地运用相机的各种模式，唯一的办法就是——实战

多点测光

    把拍摄的画面分成几份进行测光，然后比较各测光值的情况，从而计算出最适当的曝光值。这个模式在拍摄大场面的风景时最为常用，可以使整幅画面的曝光比较均匀，避免出现某个部分过曝或者欠曝的情况出现